今天要介绍排名第二位的吉他大师巴里奥斯，来自南美的“吉他魔王”。巴里奥斯在大吉他作曲家里排名第四，而在演奏家里排名第二，综合起来无怪乎要让塞戈维亚惶恐了。当然，塞戈维亚从未演过巴里奥斯作品，嫉妒说、鄙视说和恐惧说均有之。今天要介绍的，聚焦在巴里奥斯的演奏家身份方面。

在前20位演奏家中，泰雷加及以前的大师们都榜上无名，读者可能会质疑榜单的科学性。我想，这主要原因是以前大师们的录音没有存留下来，后人无法欣赏到他们的真实演奏，只能从文献记载中观众的反应来揣测了。不过，由于他们的作品数、巡演国家数还是有据可查的，未来的排名将会纳入。

巴拉圭的传奇

王联文

由于拉丁美洲曾在很长一段时间里沦为欧洲的殖民地，因此，他们的文化、艺术也常常被欧洲传统势力所轻视。奥古斯丁·巴利奥斯·曼戈雷(AgustinBarriosMan—gore，～)，就是一位差点被埋没的来自巴拉圭的伟大的吉他音乐家。

巴利奥斯出生于巴拉圭一个音乐气氛很浓郁的家庭里，做外交家的父亲就是一位吉他爱好者，做教师的母亲也对音乐艺术了解颇深。

在13岁时，巴利奥斯已经在音乐方面展现出惊人的才华，他的启蒙老师埃斯卡尔达不仅教他演奏吉他，并且说服其父母把他送到巴拉圭首都亚松森去正式修习音乐理论和吉他。年，巴利奥斯如愿进入亚松森的国立大学深造三年：在年左右，他举行了首场公演；到了年，他已经确立了其艺术大师的地位，并开始巡回表演了。

在长达数十年的演奏生涯中，他的足迹遍及阿根廷、乌拉圭、巴西、委内瑞拉、哥斯达黎加、萨尔瓦多、智利、墨西哥、危地马拉、洪都拉斯、巴拿马、哥伦比亚、古巴以及海地等拉美国家，而他所到过的欧洲国家则仅限于西班牙、德国和比利时。或许是因为这样，尽管他在拉美地区闻名退迩，但是在欧洲他的艺术成就一直未被人们所意识到。当年8月7日逝世于萨尔瓦多的圣·萨尔瓦多市时，对于欧洲音乐界而言巴利奥斯只是一个穷困潦倒、寂寂无闻的、不幸的非主流作曲家罢了。

一直到二十年前，音乐界关于巴利奥斯的定位和评价还是相当低的，像吉他大师塞戈维亚还曾经下过一句奇怪断言：“巴利奥斯不是一个优秀的吉他作曲家。”当另一位当代吉他大师约翰·威廉斯开始演奏巴拉圭伟大的吉他音乐家巴利奥斯更多的巴利奥斯作品的时候，转机出现了，巴利奥斯作为一个作曲家的形象在人们心目中开始日渐清晰起来，而如今更多的吉他演奏家坚定地认为，巴利奥斯的吉他作品甚至比维拉一罗伯斯的还要优秀。

在Naxos唱片公司的出版目录上，我们可以找到这位差点被埋没的吉他音乐家的主要作品。从《巴利奥斯的吉他音乐第一辑》中，我们可以发现他的创作都有着共同的特点，那就是以拉丁美洲音乐的和声以及节奏作为基础，并且将其个性化的风格融入到每首作品的细节表现中。这张唱片的主奏者，是希腊女吉他演奏家安蒂哥妮·哥妮(AntigoniGoni)，她现任教于茱丽亚音乐学院，是实力超群的乐坛新秀。她在此碟中演奏了巴利奥斯最著名的吉他乐曲，风格清新自然，录音品质也颇令人满意。

导致巴利奥斯一生穷困潦倒的另外一个重要原因，也许是他从来不认为自己写的东西有多么重要。他从来不像现在的很多作曲家那样非常地







































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