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文/晕车车编辑/老年公寓近期有一部热门的新片，阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》。海报中，前面是主演，后面是阿莫多瓦的剪影阿莫多瓦是一个特立独行、有趣、西班牙国宝级别的大导。《痛苦与荣耀》是他拍摄的自我虚构式的自传体影片，自然成为了许多影迷的年度期待。这是一部很阿莫多瓦的电影。风格上，有其一贯的个人色彩，浓郁、明亮、艳丽；内容上，有他对自己一生的私人回忆与和解，关于母亲、恋人、电影。但比起他之前的影片，又温柔了很多。少了狂乱、颠覆性的叙事和流动变化、千奇百怪的人物，而是克制地剖析自己的过往。影片以一个迈入老年、浑身病痛、孤独的电影人——萨尔瓦多为第一人称，呈现了他碎片化的记忆和生活片段，交织拼凑出属于阿莫多瓦的痛苦与荣耀。01童年，色彩虽然全片的画面都一如既往地漂亮，散发着强烈的西班牙风情，但毫无疑问，阿莫多瓦将最为梦幻的色彩与场景都给了童年部分。萨尔瓦多出身在一个传统而贫寒的家庭，童年岁月基于战后生活。影片中，他们一家住在潮湿老旧的洞穴里。但其实阿莫多瓦并没有在洞穴住过，他虚构了这部分回忆，有意将场景设置地更加极端，用大人和孩子的视角分别注视这段战后时光，形成反差。在妈妈的眼里，洞穴的生活是潮湿阴暗的，她看到的是每个肮脏的角落，这是她难以启齿的战后记忆。但同时，母亲也是坚强的，以强大的意志力乐观地面对生活的苦难。她让一位文盲泥瓦匠为洞穴粉饰装修，作为交换让萨尔瓦多教他认字、算数。虽然看起来是划算的买卖，但实际上泥瓦匠做了很多活，绝对的物超所值。妈妈的话术充满家庭主妇的智慧，虽然意识到她在占便宜，但仍不禁为她的机智莞尔一笑。正因为有这样坚强能干的妈妈，孩子往往体会不到生活的辛酸。在萨尔瓦多的眼里，洞穴生活带着奇异的梦幻，是个天然的游戏场所，他流连忘返的是洞穴的天窗、刺目的阳光。当然，也包括意识的觉醒，当萨尔瓦多看见泥瓦匠清洗身体的时候，欲望第一次觉醒。这一幕被拍的轻盈无比，蕴含着自然的冲击力，让观者想起自己的春意萌动。童年回忆被阿莫多瓦用真实与虚构交织。真实是缺失的父亲，坚强的母亲。这构成了阿莫多瓦之后不断叙述的电影主题和形象：坚强的女性、母亲。阿莫多瓦歌颂着这些平凡、又有着无穷生命力的女人，当男人们被欲望吞噬的时候，这些女人以宽广的胸襟抚慰子女、为了生活疲于奔命。她们并不是单纯的“圣女”或“妖女”这样商品化的形象，而是更丰富立体的真实人物。《关于我母亲的一切》虚构是斑斓的色彩。这部分虚构是阿莫多瓦影片风格、审美态度的来源之一，西班牙的文化是巴洛克式的俗丽，但阿莫多瓦的出生地拉曼查不同，气候干旱、落后的盆地，那里的色彩极为简朴。阿莫多瓦对鲜艳色彩的热衷，正是对自己出生地的一种斗争。“我的色彩可能是从娘胎里带来的一种自然报应，以抗议它让我母亲一生都得穿黑色衣服”。阿莫多瓦如此解释这种虚构与真实的交织：我的所有电影都代表我，但是这一次我走得更远，在其中的是我的灵魂。这种叙述不完全写实，但很真实，触及到了导演的精神来源。02痛苦，荣耀暂时揭过温暖的童年回忆，回到此刻的萨尔瓦多。他是一个年老的电影导演，多年来一直保持着“摄影机不要停”的状态，总是处在“下一个项目”的快节奏生活中，从不回望过去。只不过痛苦赶上了他，逼得他不得不停下脚步。痛苦来自于肉体和精神，萨尔瓦多病痛缠身，背部布满金属、螺丝和外科水泥，大大小小的毛病，把自己活成了一本医学书籍。精神痛苦有交替发作的抑郁、焦虑，以及一直与他相伴的孤独。这些痛苦一直存在，但是他一直以来都在用电影对抗它们。电影里，角色以读剧本的方式直白表达了萨尔瓦多的内心：电影拯救了我。但现在，永无止境的痛苦超越了他的电影，萨尔瓦多陷入了创作的停滞期，他甚至开始吸食毒品来转移注意力。如今他已经被电影掏空，什么都不剩下，电影还能拯救他吗？萨尔瓦多陷入了回忆之中，第一次认真回溯自己的一生，与在自己生活中来去的人完成和解。比如和曾经的爱人。经历过悲伤的分手，因为一些机缘巧又再度重逢，但不是旧情复燃，而是一场更好的告别，给曾经的爱情画上温存的句点。“很高兴遇见你，再见，祝你旅途愉快。”和曾经合作过的演员。他们因为意见难以统一而分道扬镳，三十二年之后，因为电影的重映又聚在一起。萨尔瓦多曾经对他的表演有强烈的不满，但最终把最能体现自我的剧本主演交给了他。放下偏执，接受你的优秀与缺憾。和年老后变得难以沟通的母亲。我辜负了你的期待，但最后还是释怀了。与故人和解，也是与自己和解的过程，萨尔瓦多不再是单纯地对抗痛苦，而是在痛苦中找回爱，找到荣耀，那些昔日的和现在的荣耀。而“电影还能拯救我吗？”这个问题的答案温柔地藏在了故事的结尾。童年、成长、破碎与和解、痛苦与荣耀，走过这么一长段岁月，影片最后却轻巧地落在了一幕戏中戏里，场记板拍出一记清脆的声响，好像这样告诉我们：亲爱的观众们，阿莫多瓦的回忆录就此拍摄完全，但他的电影还将继续下去。推荐阅读期待你分享到朋友圈加小编


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